在中国国家画院沈鹏工作室2011创作研修班内，王大华或许是话最少的一个，但却是露出笑容最多的人之一，尽管这仅仅是一种淡淡的微笑，但却赢得了多数人的理解、认同与喜爱。
　　沉默者，大多内心丰富而外表冷漠，故尔他们身上的许多东西不为外人所知晓，理解更不易。这样，他们便多了几分神秘。 　　但王大华绝对不属于那类神秘的人。他生性朴实，甚至还有些憨态。
　　不了解王大华的人，以为他只是一介文弱的书生，他身上几乎具备了书生的一切特征：温良、谦恭，谨慎，甚至还有些小心翼翼。然而，他是一位有决心、勇气与毅力的人。凭着这些，在上个世纪80年代中期，表面温文尔雅的王大华扔掉了铁饭碗，毅然投身于波涛汹涌的商海之中，不久凭着积累在合肥当地办起一家工艺品生产厂，而后又南下广州，从事起了广告图案设计。2000年后，他又转载北上，来到首都，开了一家文化传播公司……
　　如今，我们已很难定位王大华的身份，文化人？艺术家？还是企业家？但不论王大华属于何种身份、做着什么，有两样东西始终与他相伴随，这便是“艺”与“文”。无论年少年长，无论蛰居淮南还是远走岭南抑或北上京城，也无论是搏击于商海还是退避于书斋，王大华所喜欢的、所从事的一切仿佛是命中带来，与他温和的个性是那样地贴切。    王大华，安徽人，1960年生于合肥，自署淡墨斋。自幼家境贫寒，然酷爱书法，因买不起宣纸和墨，每天坚持用毛笔蘸上水在报纸上练字。22岁，他进入工厂成为一位工人。环境变了、时间少了，担子重了，但他那份对于笔墨的痴爱却没有任何减弱。那时，无论工作多忙多累，临帖习字是他必须要做的“功课”。
　　大约，王大华与书法的那份不解的情缘也就是在那时结下的，如今一晃30多年过去了，其间经历了时世的沧桑变迁、体味了生命的酸甜苦辣，足迹踏遍了半个中国，但于书法，他始终是不离不弃。
　　大华擅小篆，从清代大家邓石如、徐三庚、吴让之等人入手，上行法秦《石鼓文》、《泰山刻石》、《峄山碑》，汉《袁安碑》。《袁安碑》等，书风端庄、体态修长，气息典雅。此一方面性格使然，另一方面也因其数十间浸淫于笔墨，对书法之人文意味有切深体悟的结果。
　　篆书，分大篆、小篆两类。大篆兴盛于商周先秦社会。我们目前见到的多数东西，无论甲骨、金文还是刻石，均为先人铸造、镌刻的遗迹，虽经书写，便具明显制作特征，雄浑、朴茂、静穆，又因当时局面纷乱，区域割据，字之结构或写法往往相异。与之相比，小篆则单纯得多，其兴盛于2000多年前的秦汉社会，是秦始皇“书同文”的结果。它将大篆的丰繁多变、开阖起伏作了较大简省、统一，使之成为相对单一的形体。其用笔，一律流畅、粗细均匀；结体，一律呈长方形，且方式一致。无疑地，从艺术丰富性、多变性以及气势的恢弘等角度来讲，小篆较之大篆大为减少，但它却多了一份精致、匀称与典雅，而这也正是后来文人艺术审美的一个滥觞。       无疑，小篆的这种艺术气质深深吸引了王大华，所以在以往数十年间，他执着于小篆，将大部业余时间都花在对此的临习、揣摩、吸纳上。
　　一般地，以作为一种规则的书体作为创作的主攻方向，往往有一种危险：规矩有余，韵味不足，作品可能沦为纯技术产品，成为一具冰冷的线条支架。小篆作为中国书法史上最为规范的字体，从表面上看，它的理想成份远远大于感性，而书法作为艺术恰恰需要感性的引导。当然，艺术作品并非纯粹感性活动的产品，建立在分析、研究、理性把握基础上的技术活动，从来都是艺术作品存在的一个重要支撑，并且，在许多时候还是首要的支撑，因为离开这个支撑，艺术活动便可能蜕变一种杂耍。
　　这是事情的一方面，另一方面，艺术归根结底属于精神活动，一切的技术、技法，最终的目的是为这个精神服务。所以，技法尽管重要，但它并不是艺术活动最后或决定性的支撑。这个决定性的支撑是作者的生命情感。
对此，王大华必定有清醒的认识与把握，所以，当他挥毫时，注重了理性与感性之间的某种分寸——既注意了技术的发挥，又注意自己内心感受。这样，他的作品便有了某种“不同”：造型上不仅仅体现出规矩与法度的精准，而更是讲求意态的表露，所以比之那些我们熟悉的小篆，多了一份活泼与自由。
——王大华通过自己的努力，使得他的小篆在规矩与理性的形式框架之下，获得了感性的自我表达。
然而，拘泥于以秦篆为核心的小篆进行摹习、借鉴、创作必定有些局限，所以近年来大华又将眼睛更多地投于战国楚简墨迹、先秦钟鼎款识、两汉碑刻及简牍、魏晋小楷等，朝临夕摹，希图借助这些充满力量与动感之美的书法形式，来丰富、补充、壮大自己。实践证明，此举为他带来了两种明显的收效：一方面，壮骨强筋，夯实自己篆书的用笔和造型；另一方面，以先秦人的智慧与创造力激活、激发自己的灵感。 当代中国书坛，是个表现的舞台。因为表现，草书与行书有了用武之地。所以如今举目望去，行草书书家摩肩接踵、铺天盖地。相比而言，以楷书、篆书等为代表的正书因缺乏表现性，而好之者甚少。
尽管艺术无难易、高下，然就学习而言，篆书无疑是书法各体中最繁复、最不易的：不仅是用法与结字的技巧难以掌握，而且，在研习书法之同时，必要懂得古文与古文字！这几乎成为一道当代人难以逾越坎！
“学习书法要有一份执著的心，一旦认准适合自己的书体就坚持到底，永不懈怠。”（王大华《学书有感》）王大华是当代书坛不畏艰险者之一。他那沉默而坚毅的个性，使得他在数十年前踏上这条崎岖的路，尽管一路上充满坎坷和寂寞，付出远大于收获，但他的欢乐和对成功的期待也寓于其中。
无疑地，大华会一直不懈地走下去，因为在这条路上，他能找到自我、能发现平常人生的不凡意义。
                                                                                                                                     马啸
                                                                                                                    2013年元月于中国国家画院