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宾虹之“黑”与新安之“辣”（九）
时间:2018-08-08 11:09 来源:号外艺术 作者:admin 点击:
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黄宾虹研究会常务副会长一道先生带您认识真正的黄宾虹
(责任编辑：wanshiqin)
 （七）、关于宾虹之“黑”与新安之“辣”之渊源的思考与解读之二——宾虹之“黑”与黄宾虹之“吾人之心”。 黄宾虹一生学人，仅以绘画领域而言，一向坚决反对文人墨戏的单薄凋疏、院体画的甜俗柔靡和江湖派的纵横习气，而孜孜于志道据德依仁游艺，以“继古人坠绝之绪，挽时俗颓败之习”为己任，正可谓“士不可不弘毅，任重而道远也”，他以近百年之高寿，深究各家各派画法，通晓历朝历代之画史，精研东西方的画理，参悟画之大道；故其艺术思想与艺术审美，弘深，高远，宏大，灼见，与时习之所尚判然有别。 首先探讨一下黄宾虹的“吾人之心”。 明人陈眉公在他的《修梅花庵记》一文中，有这样的一段话，“先生书仿杨凝式，画出入荆关董巨，初虽无意于啖名，而品格既高，则身价自不能压之使下。画苑推元四家必屈指先生，断楮残碑，所至珍宝”。此“先生”，即元四家其中之一家的吴镇。据考，画史所言之“元四家”有两种版本：其一，指黄王吴倪。此说见于董其昌所著《画旨》。其二，指赵（赵孟頫）吴黄王。此说见于王世贞所著《艺苑卮言 附录》。两种版本以第一种版本更为广泛流传为后人所接受，但是这两种版本正如陈眉公所说“画苑推元四家必屈指先生”。 吴镇（1280—1354），字仲圭，号梅花道人，尝自署梅道人梅沙弥。嘉兴魏塘人，山水师承董巨，而尤取巨然为多。同时参之荆关笔力。与其它三家相比较而言，黄、王、倪三家重用笔，干笔皴擦多。而吴镇则又别具一格，以雄强笔法运以丰富之墨法，颇饶一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。画史称，吴镇山水取董源之披麻皴，运巨然之墨法。明代沈周推许吴镇“得巨然笔意，墨法又能轶出畦径，烂漫惨淡，当时可谓自能名家者”，清人吴历盛赞其“江山无尽、万里长江两卷……浑然天成，五墨齐备，盖仲圭擅长，非后学者所能措乎”。鉴赏吴镇传世画作，沈周和吴历所说不虚。吴镇的山水，皆以水墨为主，淡墨画石，浓墨湿笔点苔，以朴茂湿润见长，形成一种“水墨淋漓障犹湿”的笔墨风格。 画史称，黄宾虹六十岁时曾接连两次由上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山等风景殊胜之地。而正是这两次贵池之游，引发了黄宾虹对吴镇画风的强烈兴趣，开始了黑密厚重的积墨风格的探索与尝试，可谓宾虹之‘黑’的第一粒生命密码的因子。自此，他画论中以及在自己的探索与尝试运用积墨的画作上，曾不厌其烦的重复题跋同一个主题的绘画思想，“梅道人深得董巨带湿点苔法”，“吴镇山水师巨然，有带湿点苔之法，得宋人三昧”，“董巨墨法近湿”，“道人住嘉兴，山水师巨然，……故其笔端豪迈，墨汁淋漓，无一点朝市气”（以上见《黄宾虹文集 书画编》），“元四家中，梅道人善用墨”，“巨然笔力雄浑，墨色淋漓，梅花庵主、一峰老人同时共学，两家神趣虽殊，而各尽其妙”，“巨然墨法，自米氏父子、高房山、吴仲圭，一脉相承”（以上见《黄宾虹文集 题跋编》）。 “探原明流，冀明正轨”，黄宾虹治学与绘画终其一生，志唯在此，他凭借者自己多年修炼而成的史家之慧眼、学人之深博、哲家之思辩，深研中国画史与历代画家，高屋建瓴，而以北宋之浑厚华滋为六法正轨，为画学最高境界。其绘画由新安诸家“知有行径”，而后“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多”（《黄宾虹文集 书画编》），朝朝暮暮，孜孜不倦，如此一路行来，“得由瞻仰门墙，深入堂奥，窥其家室之好”。可以说，黄宾虹的画学之路，无论是眼界之高，还是取径之正以及用功之勤，皆是并世画家所难以比肩者。当然，必须明确一点，黄宾虹所言之北宋或宋画，除了北宋的那几位大家之外，往往兼该五代荆关董巨于其内，其所谓“宋画多晦暝，荆关灿一灯。夜行山尽处，开朗最高层”、“巨然墨法开二米先声，极意苍润 ”、“巨然墨法自米氏父子高房山吴仲圭一脉相承，学之宗之，及董玄宰用兼皴带染法，娄东、虞山日益凌替，至道咸为之中兴”、“余观北宋人画，积千百遍而成，如行夜山，昏暗中层层深厚”（《黄宾虹文集 题跋集》）。  |
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